Wonder Woman's Greatest Power: Bevisa att kvinnliga superhjältar också kan vara feminina
Om Catwoman och Black Widow är femme fatales, är Diana Prince en femme vivante.
Det mest underbara ögonblicket i Wonder Woman kommer bara några minuter efter att Diana - Amazonprinsessan på den idylliska, endast kvinnliga ön Themyscira - anländer till det rökiga London. 'En bebis!' gråter hon när hon ser en kvinna på gatan gunga ett barn i armarna. Hennes kärleksintresse Steve Trevor (inte att förväxla med Marvels Steve Rogers ) leds henne bort, men Diana är glad. Det är en bebis!
Naturligtvis är det bara logiskt att Diana skulle vara upphetsad - hon har aldrig sett en bebis förut (de reproducerar inte på Themyscira, av uppenbara skäl). Men för icke-Themysciran publikmedlemmar är det också en bekant gest. Vem bland oss har inte cooed över en bebis, förmodligen samtidigt skämt om våra tickande biologiska klockor? Det är en mänsklig instinkt, men specifikt och stereotyp, en kvinnlig instinkt. Och glansen av Wonder Woman får inte bara se en kvinnlig superhjälte i aktion: Det får se att kvinnlig superhjälte är 'feminin'.
Det har varit en symbolsk kvinnlig hjälte / antihjälte i varje Marvel och DC-film som har pumpats in i teatrar under de senaste åren. Vi har sett Catwoman glida bort från Bruce Manor i stulna pärlor - bär samma hudtäta svart läderdräkt Black Widow bar på sig i Avengers . Vi har sett grönhudad Gamora, blåhudad Mystique och barhårig Harley Quinn. Det är anmärkningsvärt att ingen av dem har fått sina egna filmer, men mycket viktigare att påpeka de slående likheterna i det sätt de har skrivits på - som om alla manliga regissörer fick samma xeroxed fuskark i början av sin karriär och har hänvisat till det sedan dess.
DC Om du ger kvinnor av superhjältegenren till och med en flyktig blick, kommer du att märka att nästan var och en av dem ges maskulina egenskaper som en förkortad cop-out för 'badass'. En lat regissör kan visa en tjej som sänker en ölbit snabbare än någon annan i baren, eller vinner en armbrytning eller fixar en gammal bil (föreställ dig Megan Fox, draperad som en pin-up under bilens huva i Transformatorer ). Men viktigast av allt är att de är känslomässigt fristående. Någonstans längs linjen bestämde någon sig för att för kvinnliga karaktärer att läsa som kompetenta, borde de vara avlägsna, känsliga ensamma vargar. Gatusmarta legosoldater som ser upp sig själva - åtminstone tills den moraliskt rättfärdiga hjälten når fram till dem. De flörtar med den ledande mannen och skurkarna i lika stor utsträckning (den senare brukar vara mitt i striden). De använder sin sexualitet som om det är deras största supermakt. Det är en version av kvinnlig empowerment som verkar rippad från en tonårspojkes fantasi: en sexkruka som inte är allt klamrig eller emotionell, som är bra på att slåss, men 'inte bättre än jag.'
'Om Catwoman och Black Widow är femme fatales, manipulerande och beräknar, är Diana Prince en femme vivante.'
Det är nog inte en slump Wonder Woman— den första blockbuster serietidningsfilmen regisserad av en kvinna - presenterar en uppfriskande annorlunda syn på hur en kvinnlig hjälte kan bete sig. Diana är inte rädd för att reagera på saker med glädje. Hon älskar spädbarn och hon älskar glass. Hon har kattunge nöje med att lära sig att flirta med den första mannen hon någonsin möter. Men framför allt hon bryr sig. Hon bryr sig så mycket om människor. Om Catwoman och Black Widow är femme fatales, manipulerande och beräknar, är Diana Prince en femme vid liv . Hennes empati är drivkraften genom filmen: Det är hennes överväldigande behov av att hjälpa människor som inspirerar henne att lämna hemmet i första hand, att konfrontera - med indignerad vitriol - ett helt manligt krigsskåp och att ensam möta trench warfare. att befria en liten, glömd stad.
Medan jag såg den mycket uppskattade scenen där Diana stiger upp från den allierade diket till ingenmansland, avböjer kula efter kula från de tyska styrkorna i den motsatta diket tills hon bara kan trycka fram bakom sin sköld, tårade jag upp. Det tog mig tills några timmar efter att filmen slutade inse varför. Ja, ögonblicket var heroiskt, men jag hade aldrig gråtit vid något annat heroiskt ögonblick som Hollywood har tagit på mig. Jag tror att jag tårade för att hon fick mig att vilja vara modig. Diana är osjälvisk, med en kompromisslös moralisk kompass. I någon annan film från första världskriget skulle kvinnan säga till sin son eller hennes pojkvän att inte gå, det är för farligt. Pojken tog på sig hjälmen och sade högtidligt att han behövde göra vad som var rätt. Det var första gången jag kunde komma ihåg en film där kvinnan blev hjälten.
Warner Brothers Kanske är det inte världens Catwomen och Black Widows fel att de rör sig genom sina universum med en självbevarande instinkt - en defensiv sköld av frigörelse som håller dem säkra. Diana växte upp på en ö utan män och utan patriarkatens genomgripande inflytande. Hon log aldrig mot en pojke för att senare få veta att hon bad om det eller accepterade en drink i en bar från en främling som trodde att det var gott om betalning för sex. Hon växte inte upp under en ständig uppsamling av catcalls och kikande blickar, och händer pressade in i henne på tunnelbanan. Hon lärde sig aldrig att hennes kropp alltid skulle behandlas som ett sexuellt objekt, och kanske, om hon ändå skulle verka i en mans värld, kan det vara till hennes fördel att använda den som ett verktyg. Men Catwoman och Black Widow växte upp i vår värld. Förhoppningsvis kommer deras berättelser någon gång att berättas av kvinnor också.
Giphy Följ Marie Claire på F essbok för de senaste kändisnyheterna, skönhetstips, fascinerande läsningar, livestreamvideo och mer.
